揭秘《碟中谍6》如何实现电影特效“不可能的任务”_娱

2018-10-08 18:46

克里斯托弗?麦奎里导演的最新一部阿汤哥电影《碟中谍6:全面瓦解》虽然刚刚在中国上映,但它已在北美及全球多个国家上映了一个多月。不管从票房还是口碑,它的魅力都已经得到了公认。而汤姆?克鲁斯(饰演特工伊森?亨特)执意亲身上阵所有让人惊掉下巴的特技表演,再加上《碟中谍》系列不断挑战电影视觉特效的极限、层出不穷的特技花招,则是让《碟中谍》系列电影经久不衰的一大原因之一,也自然而然的,是《碟中谍6:全面瓦解》的最大看点。

本文就将带您一探《碟中谍6》背后的电影魔法,来看一看它是如何拍摄制作出7600米的高空跳伞、高速摩托横穿巴黎、直升机追逐以及悬崖边打斗等等一系列的疯狂视觉特效的,来看一看它究竟是如何实现了电影特效“不可能的任务”的。

《碟中谍6》的视觉特效团队由乔迪?约翰逊领队担任视效总监,他带领着众多世界顶级视效公司,为《碟中谍6》全程保驾护航。这些顶级视效公司包括:双重否定(DNEG)特效工作室(《哈利?波特》系列电影、《复仇者联盟3》、《长城》)、BlueBolt视效工作室、One of Us视觉特效(《时间之旅》)、Lola特效公司(凭借《本杰明?巴顿奇事》获得奥斯卡最佳视效奖)、以及The Third Floor视效预览及视觉特效公司(《阿凡达》、《出埃及记》、《星际争霸》)等等。正是乔迪?约翰逊和众多特效界艺术家的集体努力, 才让《碟中谍6:全面瓦解》成功地为我们展现了超过2000个精彩绝伦的视觉特效镜头。

VFX Voice网站和乔迪?约翰逊好好聊了聊《碟中谍6》中一些最主要的大型特效段落、以及一些不易被人发现的特效场景到底是如何拍出来的。

1.7600米的高空跳伞

在《碟中谍6:全面瓦解》中,亨特和美国中情局的特工奥古斯塔?沃克在暴风骤雨的巴黎上空,进行了一次夜间秘密的高空高跳低开式跳伞行动(HALO Jump)。乔迪?约翰逊给克里斯托弗?麦奎里创作了这一段落的视效预览,而汤姆?克鲁斯本人则在摄影师的陪同下,为这个镜头练习了无数次。

亨特极具戏剧性的高跳低开式跳伞镜头

(双重否定视效公司为这个镜头在后期加入了巴黎的夜景全景镜头)

“我们想在一个试验飞机的风洞中拍这段戏,所以我们为了排练和练习,就造了一个??我觉得可能是世界上最大的试验风洞。我们也在风洞中测试了在白天拍夜景的效果能达到什么程度。但汤姆?克鲁斯执意说这效果还是不够真实,至少达不到《碟中谍》系列电影所需要的真实标准。他非常坚持在尽可能的以最接近真实光照条件的情况下拍摄,以追求视觉上绝对的真实感。”

??视效总监乔迪?约翰逊

所以最终,这段跳伞的戏是在太阳刚刚落到地平线下的时候拍的。“这叫做‘蓝色时分(Blue Minute)’,”约翰逊说。这指的是每天日出前短短的那段时间??那段还有足够光线能让人还能看清演员的时间,那段还不至于天黑到让演员只要穿深色衣服就会融进背景里、看不清了的时间。

在这个场景中,暴风雨的特效可能是最显眼的特效之一??这是由双重否定特效公司创造出来的。另外,这场跳伞戏是在阿布达比完成的拍摄,而不是巴黎,这就意味着双重否定特效公司必须得把背景中的沙漠替换成巴黎的城市夜景。

“那段用巴黎的夜景镜头同步替代阿布达比的镜头简直太难拍了!那是我们最后一个完成的镜头,所以时间上的紧迫更是让拍它难上加难。我们把这段镜头分解成了一个一个小片段,每一个小片段都是15个追踪镜头专家一起努力的结果,最后我们把这些片段全都集中到一起,合成成一个主镜头。”

??视效总监乔迪?约翰逊

在该场景中所有涉及的演员都逐渐降落到他们的目的地??屋顶的时候,双重否定特效公司的数字建筑技术就派上用场了。特效师们利用参考视频、光线雷达三维扫描以及在建筑物上空航拍得来的摄影测量图,合成重造出了《碟中谍6》的重要场景??巴黎大皇宫。

2. 高速横穿巴黎

在巴黎,汤姆?克鲁斯骑着摩托,逃避了一群警察和坏人的追逐。再一次的,这段横穿巴黎的戏也是由汤姆?克鲁斯本人表演的特技加上实景特效实现的。


摩托横穿巴黎的拍摄幕后

为了拍摄这一段戏,香港马会资料结果,需要做的有很多:包括清理相机中穿帮的部分、建造特技装置、研究巴黎整座城市的地图。研究巴黎的地图尤其重要,因为这段戏当中的很多镜头都像是像经验丰富的狗仔队拍出来的。“所以我们必须非常熟悉巴黎的地形。有需要的时候,我们也会后期加一些数字汽车进去,”约翰逊说,“为了增加这段戏的拥挤、混乱感。”

这段戏中的一个经典镜头是亨特在摩托车上逃过了追捕者的追逐,但撞上了追捕车辆的引擎盖,从而飞了出去,在巴黎鹅卵石的小道上摔出去很远。这个镜头让我们看到了《碟中谍6》特效总监尼尔?科博德的团队和约翰逊的视效团队之间的精妙合作。

“我们的特效总监尼尔?科博德的团队为了这场戏造了个带轨道的液压装置,这让汤姆?克鲁斯能够骑在一个没有轮子的摩托车上,但摩托车可以在这轨道上高速向前面的一辆车冲过去。这辆车也是被安装在这个装置上的,汤姆?克鲁斯身上有一条钢丝,能把他整个人拎到半空中……摩托车和这辆汽车是必须完全同步的,这样我们移动起来,才会有牵一发而动全身的连贯性。”

??视效总监乔迪?约翰逊

克鲁斯骑着摩托朝那辆车直冲过去,旁边的特技团队同时拉拽他身上的钢丝,把他从摩托车上拉了起来,让他能够腾空飞跃起来。约翰逊接着说:“那轨道一共只有10米左右,但克里斯托弗?麦奎里不想让观众感觉到我们在这段戏里有大量的剪辑点,所以他们想要一个连贯的长镜头,把汤姆在街上飞驰,到这辆车猛地停在他面前的一系列动作全都展现出来。为了达到这个效果,我们先拍了汤姆驾摩托在街上飞驰,然后把这个镜头合成进了特效装置,把不带轮子的摩托车加了进去,清理了汽车,然后拿掉了钢丝和其他所有设备,制造出这是一个完整长镜头的视觉效果。”

3. 直升机追逐+ 悬崖搏斗

《碟中谍》系列电影不容替代的一点就在于??再多的疯狂动作戏都不嫌多。对绝大多数电影来说,有了高空跳伞和横穿巴黎这两个段落,整部电影的动作戏已经足够了,但是《碟中谍6》说:别急,我们还没玩尽兴呢。在《碟中谍6》中,克鲁斯还和沃克完成了一段让人肾上腺素迸发的空中直升机追逐戏,之后两人还在令人牙齿发颤的悬崖边上近身搏斗。这段戏中的很多场景是在众多不同场地分期拍摄完成的:包括新西兰、挪威以及搭建的摄影棚和外景场地。

拍摄直升机追逐戏

为了拍这段直升机追逐戏,约翰逊很早就加入了策略商讨会,一起研究如何在多个不同场地拆分拍摄这段戏,然后把它们集中合成到一起,造成这是在同一个场景拍摄的假象。会议商讨出来的一种方法是用一架装配了六台摄影机的直升机拍摄采集大量的参考影像,利用这些影像,在后期将拆分拍摄的镜头缝合到一起。

这场直升机的追逐戏中还包含亨特的直升机撞进沃克直升机的镜头??这是一个靠电脑合成特效制作出来的镜头。而直升机在空中倾斜飞行的镜头,则是靠尼尔?科博德的特效装置拍摄出来的。这个特效装置基本上是用两台巨型起重机将一台直升机吊在了空中。伊森驾驶的那架直升机就是被钢丝吊着,在空中“飞行”了30米之后,坠毁了。“我们就是用这个巨型装置拍的,难点之一在于要让这个装置的速度能够达到直升机的飞行速度”,约翰说。

“但更大的难点还在后面,那就是??这架直升机需要滚落山崖。‘海格山’是英国一个著名摄影棚利维斯顿的一个外景场地。在那里,你能拍到在空中45米的飞行距离。我们在那里所有的山都覆上了一层雪,然后让汤姆?克鲁斯所在的直升机顺着山体滚下来。直升机是被链接在一个动力控制的装置上的,这样摄影机才能始终和直升机保持同步。”

??视效总监乔迪?约翰逊

双重否定特效公司在电脑上延伸了直升机的影像,并给它加上了转子叶片。雪山的特效和环境也都是他们在电脑上合成出来的。“这段戏中最有趣的部分是,”约翰逊说,“我们早就知道我们拍完这戏,这架直升机肯定就报废了,所以我们干脆把它扔进了山峰之间的裂缝当中,用六台摄影机拍摄了它坠落的全过程。在那之后,亨特和沃克在挪威的悬崖边上展开了近身搏斗。为了那段戏,我们后期做了很多影响清理工作,清理掉了拍摄时演员身上的钢丝、和大量的起重机。另外,为了保护拍摄场地石块的样貌不受损伤,我们不能真的把直升机挂在悬崖边,所以直升机也是后来合成进去的。最后,这段戏里还加入了一些后来我们回到摄影棚当中用蓝屏拍摄的特写镜头,我们还加入了用实景和测量图合成的挪威环境影像。”

4. “隐形”视效:面具和镜子

高空跳伞、横穿巴黎以及直升机追逐,这三段戏构成了《碟中谍6:全面瓦解》中最主要的特效戏,2018年开奖直播。但其实,在影片中,还有很多场景其实也包含着非常复杂、精妙的视觉特效,而因为它们的不易察觉和“隐形”,反而其实让它们的制作过程难度更高。比如,面具揭穿镜头(Mask Reveal Shots),这是《碟中谍》系列电影很钟爱的视效手段之一。这类镜头需要极度细致的影像合成技术。在本片中,当班吉(西蒙?佩吉饰)被揭示出来是假扮所罗门?连恩(肖恩?哈里斯饰)的真面目的时候,以及当他之前假扮沃尔夫?布利策的时候都用到了这种镜头。

汤姆?克鲁斯和克里斯托弗?麦奎里在《碟中谍6:全面瓦解》的拍摄现场

“连恩的那个镜头中,我们想看到:两个连恩背对背站着,然后由班吉扮演的假连恩从镜头中走出去,这一切都需要发生在同一个镜头当中。因为这是一个很重要的情节点。我们在双重否定特效公司做了些实验,得出的结论是我们需要用到高科技交互式摄影控制系统(Motion Control System)。而对于沃尔夫?布利策的那个镜头,马奎里想要手持的镜头。我们先在A面拍了沃尔夫?布利策,然后在B面拍了西蒙?佩吉摘下人肉面具,然后把A面和B面合成在一起。但是为了能让合成镜头具备自然真实的感觉,我们得用传统的轨道来拍摄,用最低级的‘运动控制’手段把这两层影像在后期中合成起来,其中还夹杂了一些绿屏上拍摄的素材,来更好地实现影像的无缝合成。”

??视效总监乔迪?约翰逊

另一个“隐形”、不易被人察觉的视效段落是沃克和亨特在洗手间的打斗戏。因为这场戏发生在洗手间里,这就造成了场景中有大量的镜子存在??这种场景可以算是约翰逊口中常说的“视效总监的噩梦”。

洗手间打斗戏

“在这种近身打斗戏当中,一般来说,你得用很多台摄影机,来多角度拍摄打斗的细节,因为这种打斗戏是不能一遍一遍重拍的,为了安全,你得让演员拍的次数越少越好。但是这个场景里有那么多镜子,那么多台相机、器材和工作人员都根本无处可藏。所以在一个镜头里,你会看到,不仅有器材和剧组人员穿帮了,你还会看到他们在镜子中的影像,等于是同一个镜头里,他们就会穿帮至少两次。所以我们视效部门在后期就需要做很多影像清理的工作,这本身就是一个很大的挑战了。但,没有挑战,就不能被叫做《碟中谍》了,不是吗?”

??视效总监乔迪?约翰逊

《碟中谍6:全面瓦解》在8月31日登陆中国之前,已经在北美及全球各国上映了一个多月的时间。它在此期间已经斩获了5.38亿美元的票房,被称为“好莱坞发挥最稳定的电影系列”。如今,全世界都在关注着,这个好莱坞最长盛不衰的电影系列之一,将在中国这个世界第二大的电影市场表现如何。

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